剪紙大師饒寶蓮： 版權讓金銅鑿剪紙作品獨一無二

一幅2米長的銅鑿剪紙作品，從采風、創作、描稿到敲鑿成型，至少要花費3年的時間。這對于廣東省非物質文化項目(廣東剪紙)代表性剪紙傳承人饒寶蓮來說，只是日常工作的一部分。

20多年來，她榮譽等身，陸續拿到中國工藝美術文化創意獎金獎等眾多獎項。2009年，在國家非物質文化遺產項目佛山剪紙傳承人陳永才師傅的指導下，饒寶蓮繼承傳統，大膽創新，成功創造了新金銅鑿剪紙技藝，成功讓匿跡30多年的佛山銅鑿剪紙重現江湖。

“每個作品都凝結了創作者的心血，都應得到社會的尊重和保護。”饒寶蓮說。

讓銅鑿剪紙重現江湖

南方日報：你與佛山剪紙是如何結緣的?

饒寶蓮：我一開始學習的是繪畫，夢想做一個油畫家。剛來佛山時，就在一所學校里教授所有班級的美術課。因一次偶然的比賽，我基于繪畫天賦做了人生中第一幅剪紙作品《水中倒影》，榮獲美術類一等獎。

500元的獎勵、與畫院畫家的同臺，給當時的我帶來了極大的榮耀與鼓勵。這給了我繼續學習剪紙的信心，也讓我對剪紙這門技藝產生了極大的興趣。

不久后，我就進入了佛山民間工藝社學習剪紙并嘗試開創自己的培訓班。

當我踏進佛山民間工藝社，看到大師們將線條刻畫得如此纖細和漂亮，我對佛山剪紙更加癡迷。剪紙為我帶來了太多快樂，能夠將這份技藝傳承下去讓更多人看見，是我今后的目標。

南方日報：銅鑿剪紙在佛山消失多年，你是怎么想到復原它?有什么難度?

饒寶蓮：起初學習剪紙的時候，我并不知道什么是銅鑿剪紙，更沒想到如何發揚和傳承。2009年是我的藝術生涯的轉折點，那一年我正式拜入了陳永才師父的門下。當時，我還不知道師父陳永才是銅鑿剪紙的非遺傳承人。而銅鑿剪紙，我是一次在上海召開全國工藝美術年會上，從一位北京專家的口中得知。

上海之行讓我感觸很深，在得知師父陳永才是這門手藝的國家級傳承人后，我決心一定要復活和發揚這項非遺。然而這條道路是艱難的。

銅鑿剪紙是佛山剪紙中最具特色的一個品種，它不是用刀刻成，而是在銅箔上用類似圓珠筆狀的小鋼鑿，輔以木槌敲鑿小鋼鑿，一下一下地敲鑿出點點的小圓珠連成線條，再由線條構成圖案。這種以鑿代筆、以敲代畫的方法，在國內外均未見。

當時，我拿著師父陳永才保存下來、只有巴掌大小的銅鑿剪紙來琢磨。經過一段時間的努力，在師父的幫助下，終于創作出新品，讓失傳30多年的銅鑿剪紙重現“江湖”。同時，我還帶著銅鑿剪紙參加了2010年的深圳文博會。然而問題也隨之而來，一些老一輩的藝人告訴師父，我并沒有成功復活當時的銅鑿剪紙，首先是缺少一種金碧輝煌的效果，再者作品很容易氧化，同時還太厚不能卷起來，否則攤平后會出現裂縫。

為了能找出這樣材質的銅箔片，我只要聽到哪個地方有關于銅箔的消息，就立馬跑到當地去找。然而，經過將近一年的時間，我發現根本找不到合適的材料。后來，我想能否在作品上鍍金，然后兩面敲打，讓人物的形象更加立體?突發奇想之下，沒想到金碧輝煌的效果真的出來了。

抄襲是對原創者的不尊重

南方日報：你有遇到過作品被侵權的情況嗎?

饒寶蓮：有過。有一次我正在看朋友圈，偶然看到一個以前認識的美術老師發的朋友圈。這位老師用我的剪紙作為比賽作品，我立馬截圖與之溝通。

平日里，剪紙作品難免遇到侵權現象。我鼓勵創作者在我的作品之上找到靈感，繼續創新，但抄襲不僅是對原創者的不尊重，也不利于作品的廣泛傳播。

南方日報：你認為，版權對原創者意味著什么?

饒寶蓮：版權對我來說，是個定心丸。作品進行版權登記之后，就不用再擔心別人抄襲，可以說自己的作品就是世界上獨一無二的，這樣的保護是原創藝術家的春天。

當前，佛山對版權保護的力度非常大，整個社會的版權保護意識也有所增強。銅鑿剪紙成本較高、敲鑿技術難度較大、制作時間較長，花費大量心血做出來的作品得到保護和尊重，也能夠激發我們藝術家的創作熱情和創新活力。